音乐总监，在他看来，“上海制作”的电视音乐节目水准在全国领先，有助于上海流行音乐的崛起。他说，在经历过几档电视音乐节目的大火，许多省级卫视的制作邀约不断，“若在以前人家凭什么找我们？所有人都认为港台的音乐
企业歌曲人最牛”。
谈到加盟“好歌曲”，这位上海音乐学院副教授坦言，他开始时并不看好“好歌曲”，理由很简单：“如果能成功，为什么国外没有这种节目模式？”但知难而上的动力源于音乐团队对原创的渴望和责任。但如此原创节目别人都不敢玩，一旦玩不好，别人也会望而生畏，这让他们深感责任重大。
安栋说：“好歌曲就是要给新一代音乐人一个崛起的舞台。”“好歌曲”播出效果无疑令人惊喜，对于推出歌坛新人新作，它呈现出比传统唱片工业更繁华多样的景象。安栋认为，“好歌曲”中起码有3/4的作品，若在半年前拿给唱片公司看，都不会被选中，《中国好歌曲》对歌曲的甄选和判断的准确度大大超过了唱片公司。
在唱片越做越像、路越走越窄的今天，《中国好歌曲》不仅弥补了传统唱片的缺失和空白，并完成了在荧屏上对原创歌曲的拓荒，可以自豪地说，它对好歌曲的挖掘、推广，甚至超过了以往任何一次大规模征歌活动，被人称之为原创作品“井喷”现象。这些名不见经传的原创作品由唱作人自己演唱，收视率竟然压倒了由资深唱将、知名歌手演唱经典老歌的《我是歌手》。
“好歌曲”除了胜在风格多元，电视平台相较传统唱片在传播上的优势也不容忽视：“真人秀的力量也为歌曲加分”。传统唱片靠
企业歌曲和MV感动听众，但随着MV拍得越来越花哨玄乎，感动人已经很难了；电视平台打歌是靠整体，包括写歌故事、作者人生、以及导师投入和观众情感，所有这些元素都给歌曲加了分。
