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音乐复古的制作
时间:2016-5-14 17:40:21  文章来源:www.wyabc.cn
 
在概念和企划上,还是偏重于台湾乐坛的主流模式。由林迈可和包小柏两位音乐人,分别执行制作一半歌曲,通过对歌手挖掘角度的不同,来体现出李安的两种音乐潜能。但企划的功能也仅仅是点到为止,它更多还是传统企业歌曲唱片公司的一种制作模式。
 
甚至是一种销售的卖点和噱头。具体到专辑本身,无论给李安制造出多少幻影,都绕不开那个蓝调好声音的歌手李安。毕竟,在新生代歌手里面,李安对于传统节奏蓝调的把握,确实相当出类拔萃,这在当今的歌坛,就是一个最大的资本。
 
其中,林迈可操刀的前半部分,由于对李安“灵魂乐”唱法的深度挖掘,也有种重回90年代初美国的感觉,尤其是李安纯正的“白人灵魂乐”声线与技巧,更让无论是中文还是英文歌曲,都有一种美国制造的感觉。
 
包小柏的制作部分,虽然有《盛装出席》这样的舞曲,但比较复古的制作,以及上世纪八九十年代舞曲风尚的定位,既体现出李安的动感部分,也让他音乐中的“灵魂乐”血脉,始终没有偏离轨道。
 
至于《深白色爱情》和《其实我并不快乐》这样的台式情歌,虽然让专辑有保守的趋向,但好在李安入味的演绎,也可以贴上复古的标签。在李安先天的优势条件下,两位制作人没有强行让他改变音乐基因,虽然在音乐企业歌曲曲风的套用上,多少有些小心翼翼,但至少还是通过配套型的打造,让李安能够发挥自己的特长。
 
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