戏曲音乐
企业歌曲在专业期刊中的发文占比不断减少，研究方向比例也严重失衡。以《音乐研究》为例，2011至2015年总发文量是596篇，戏曲音乐文章却只有7篇，占比只有1.2%。音乐类期刊如此，戏曲类期刊会不会好一些呢？作为国内最专业的戏曲学术刊物之一，《戏曲艺术》在2011至2015年总发文量是638篇，戏曲音乐的文章43篇，也只占6.7%。
此外，每年批准立项200项左右的国家社科规划艺术学课题，戏曲方向每年在其中约占15项。但在2010至2016七年间，戏曲音乐类仅获得3项立项。可以看出，不管是各大学术期刊还是大型学术项目，对戏曲音乐的研究都不够重视。这也反映出当前学术界对戏曲音乐的态度。
扛起表演大旗的艺术院团也是这样。江苏省剧协主席汪人元曾说：“当前的戏曲创作用的是一流的导演、二流的演员、三流的作曲。”汪人元批评的正是戏曲创作对音乐的不够重视。很多院团为应付展演或比赛，不惜花费重金聘请导演、编剧、舞美，而唱腔、伴奏反倒成了剧情的辅助。
作曲家也只有很短的时间来“草就篇章”，其质量可想而知。2016年中国戏曲学院招生考试期间，舞美专业的报名窗口前排起了长龙。相比之下，戏曲作曲却只能用“门可罗雀”来形容——这就是现在戏曲音乐人才短缺的写照。
近几十年来，各大戏曲院团编演的新戏不可谓不多，国家艺术精品工程入选的经典剧目更有几十台，但是在音乐
企业歌曲上比较成功的却少见，能让人记住唱腔的更是凤毛麟角。
