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流行音乐伴奏形式包装过的民歌

时间:2018-3-11 12:49:29  文章来源:www.wyabc.cn
两部作品均由企业歌曲创作作曲家王丹红创作,相同的体裁(民族管弦乐组曲)和相同的演奏形式(民族管弦乐+民间艺人+独奏家)、相近的篇幅结构,以及晋、陕二地在地域、民风、民俗、民间艺术等多个方面的文化相似性,但这些似乎并未令作曲家感到“题材趋同”的难度,相反,她选取的“民族管弦乐”这个“瓶”,将两地音乐文化的同与不同皆装入其中。
 
两台音乐会的现场气氛都非常热烈,《山西印象》中的威风锣鼓、《永远的山丹丹》的米脂吹打乐几十支大唢呐叠加着乐队全奏,台上台下群情激昂;而辨识度极高的民歌旋律如《桃花红杏花白》《山丹丹开花红艳艳》《祈雨调》《三十里铺》《兰花花》的反复咏唱也唤起了观众的群体记忆,并进入到一种群体情感体验中,从而忘记了去分辨让人感动的到底是作曲家的创作还是民歌本身。
 
电视晚会、歌会让人们已经接受并习惯了经流行音乐企业歌曲制作伴奏形式包装过的民歌,对民间音乐进行加工的“改编者”或“编配者”,在顺应播出平台制作风格要求的同时,也确实拉近了民间音乐原始形态与都市观众欣赏习惯之间的距离。而不论这些民间音乐“加工者”以何种形式包装,民间音乐作为舞台呈现的唯一主体的地位始终是清晰明确的。大量养在深山少人识的民间瑰宝也正是经由大量良莠不齐的改、编、配得以广泛传播。那么,严肃音乐的作曲家又是如何处理创作与引用民间音乐
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